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韓劇戀愛故事背後的女性意識

所以,觀眾只要看到劇本的類別就大概可以知道劇情的發展,並且從中獲得樂趣。(熟悉同一類型的流行劇本也有其壞處,因為相對而言其他如實驗性電影、前衛電影等非主流or非採取好來塢公式所拍攝出來的電影意涵就比較難以被觀眾理解與感受)。


韓劇能在亞洲國家廣受歡迎,在於其創造出了一套有別於港台日的愛情公式以及其獨特的敘事方式。無論在早期的《藍色生死戀》、《冬季戀歌》、到最近的《天國的階梯》以及《浪漫滿屋》等,我們都可以發現韓劇裏面的愛情故事,都是圍繞在三角or四主的關係。首先,打破以往以男人為主的愛情發展模式,韓劇愛情故事裏的焦點通常都集中在女主角的身上,因為女主角的漂亮、才幹、或善良無邪,吸引了第一、第二男主角的青睞,女主角受盡兩位男主角的寵愛,而這兩位男主角的共同特色就是高大英偉、溫柔體貼、事業有成、並且願意為女主角而改變他的一切,韓劇愛情故事的發展就是圍繞在兩位男主角對女主角的追逐戰。


其次,韓劇對於劇中愛情氛圍的營造能力特別強。劇中帥哥美女的臉部特寫特別多、特別大(大到可佔據瑩幕的1/2比例)、也特別久。通常使用男女主角互訴傾慕之情時,用特寫鏡頭展現他們俊美的臉龐,再配以為劇情量身訂做的配樂以及動人的對白,由此營造出近似乎MTV(音樂錄影帶)的氣氛以及感染能力,此種「呈現風格MTV化」也是韓劇特有的。而上述所提的《藍》、《冬》、《天》、《浪》甚至《大長今》以及現在播著的《愛在哈佛》,也都是遵循著這一套韓劇特有的愛情公式以及呈現方式。


很多韓劇迷也能指出韓劇與港台劇不同的地方,韓劇的男女主角都是帥哥美女,配樂精緻動聽,而且比較真實有認同感。而在韓劇中,我們可以發現所謂「比較真實」的是指劇中人物的發展,特別是女主角的角色,已經不是瓊瑤式不食人間煙火的女子,也不再呈現只盼望愛情為「終身職業」的傳統女性價值觀。韓劇與港台劇不同的地方在於,「工作」成了主要劇情發展的重要關鍵,一般上韓劇男女主角相遇通常都發生在工作的場合,而劇情的發展通常也都圍繞著工作的議題,並探討工作在現代女性裏所扮演的角色。


韓劇裏的女主角,通常事業有成或能專注在工作上,《大長今》裏的李英愛演飾的長今,正是反映了現代女性普遍渴望的價值與理想,既是希望在職場上工作能力能受到肯定(當然愛情也能如意,但不是唯一);《愛在哈佛》的書仁是哈佛的高材生,堅絕獨力打工賺錢繳學費而不靠男人;《浪漫滿屋》裏的智恩雖然承擔了傳統妻子該做的工作(打掃、煮飯等)但最後劇情還是發展到她在工作上的成就(成為劇本編輯,工作與家庭兼顧)。她們都突破了傳統女性以愛情為生命主軸的女性角色,劇中女主角對於事業都有所執著,並且從中創造出自己的成就。因此,我們在劇中所看到的人物便顯得立體、真實,並且多元化,而不是單單以愛情為生命的平面女人。這也是韓劇讓人覺的比較貼近真實的地方。


傳統社會的結構對於男女的分工是建立在公 / 私領域的對立基礎上,男人通常透過工作能力以及表現來獲得自我認同,太過強調感情以及家庭的男人會被視為是「軟弱」的表現;而傳統社會對於女人在公領域的否定,使得女人只能在家庭以及感情上獲得關注以及認同,造就了傳統連續劇反映 / 再製傳統的父權意識形態:女人的身體以及情感最終要歸屬某一個男人才是人生的幸福。


然而韓劇反映了現代女性意識抬頭,而這正符合了現實社會中現代女性漸漸從家庭走入職場的趨勢。現代女性經濟獨立,並且不以愛情作人生的唯一依據,而韓劇正好適時地反映了社會變遷中此種男女相處模式的改變,從中獲得觀眾的認同,并且讓許多人樂此不疲的追看以及探討。


可是必須指出的是,韓劇所創造出來的女性角色雖然多元,可是最後的結果通常都是「圓滿結束」:女性最後以感情為重,回歸傳統以感情作為女人的最後依歸的結局。總結而言,女人還是被傳統的愛情觀所縛束,愛情遊戲還是建立在女人社經地位比男人低的基礎上。韓劇處理了女人走出廚房的議題,但不代表女人能放棄廚房,現代女性要兼顧公私領域裏的兩種身份,女人雖然走進了職場,可是妻子、媽媽、媳婦等的傳統女性角色仍然要負擔著。作為女人,要承擔的角色與挑戰,比以前更加多元。






 

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